Вы здесь

постановка

Любительский фильм "ТИПАЖИ и МИРАЖИ"

Любительский фильм, снятый в городе Жуковском некоммерческой студией "РИЧАРД ФИЛЬМ" в 2013 году.
Имеет ряд отсылок к теме интернет-мемов. Самые обсуждаемые в социальных сетях вопросы 2013 года нашли отражение в диалогах персонажей данной постановки.

Мастер-классы от киношколы "Вектор кино" в рамках CPS

4 марта в рамках 12-й специализированной выставки оборудования и услуг для теле- и кинопроизводства «CPS/ Cinema Production Service» состоится серия мастер-классов от киношколы «Вектор кино».

16:00 - Mастер класс о постановке боев и съемке экшнсцен

Понимание композиции

Композиция представляет собой расположение элементов в логичном, доступном и привлекательном для восприятия виде. Этот мастер-класс о понимании композиции, о правилах составления фото, видео, художественных композиций.

Премьера киноспектакля «Бритва Оккама, или история одного кукловода»

7 июня 2013 года в Культурном Центре НИУ ВШЭ в рамках благотворительного вечера «Искусство быть» состоялась премьера киноспектакля «Бритва Оккама, или история одного кукловода»

О киноспектакле и формате постановки

Спектакль поставлен по оригинальной одноименной пьесе и рассказывает о жизни кукольного театра в нелегкий для него момент – привычные роли остались в прошлом, впереди ждет неизвестность. На поверхность всплывают давно забытые конфликты и переживания, а актеры оказываются болезненно соединены со своими привычными ролями. Герои спектакля задают извечные вопросы о свободе, доверии, любви и сами же старательно ищут ответ на них в глубине своих сердец.

Свет и камера в фильме "Охотники на гангстеров"

Недавно в прокат вышла новая работа режиссера Рубена Флейшера (Добро пожаловать в Zомбилэнд, Успеть за 30 минут) «Охотники на гангстеров». Оператором-постановщиком выступил более опытный оскароносный Дион Биби. Новому фильму, в особенности постановке освещения и операторским решениям, посвящена статья в свежем выпуске American Cinematographer, которую, конечно же, рекомендую всем прочитать. Здесь же я приведу несколько интересных деталей.

Размышления о кино и фотографии. Часть 2: «контент» кадра и свет

Хороший кинофильм — это в буквальном смысле последовательность из 100-200 тысяч фотографий, выполненных и обработанных на очень высоком техническом уровне.
Если взять средний двухчасовой фильм с бюджетом в 50 миллионов долларов (небольшая сумма для кинематографа!), то получится, что каждая «фотография» на кинопленке стоит порядка 300 долларов, а секунда фильма — в среднем 7500 долларов.
Думаю, понятно, что очень непросто получить «с полпинка» и без вложений фотографию, которая бы «тянула» на 300 долларов и при этом несла бы композиционно законченное действие на все 7500 долларов. Ведь каждая секунда киноленты — результат долгого и кропотливого труда многих десятков людей, профессионалов и технических специалистов высшего класса.

Давайте же посмотрим, что делают все эти люди и из каких компонентов складывается кинокадр.

Разделение я произвожу достаточно вольное, без академизма, исключительно так, как лично мне проще подавать широкой аудитории процесс производства кинофильма, опираясь на свои знания и образование тележурналиста.

Первый этап — это подготовка того, ЧТО собственно будет сниматься.

Как снимают в Голливуде

У нас фильм, действие которого происходит в 1969 году. То есть нужны тонны разнообразного реквизита: одежда, напитки в соответствующих периоду бутылках (пиво и Coca-Cola), техника, предметы интерьера, обувь (включая совершенно офигенные кеды Converse того времени) и, разумеется, очень много автомобилей 60-х. Нужно найти где снимаем – все дома, особняки, ранчо, итд. Тоже чтобы соответствовали периоду. Ну и, вообще, подготовиться к съемкам с большой группой и необходимостью каждый второй день переезжать на новое место, иногда довольно далеко – последний локейшн был в часе с небольшим от Атланты. Знаете сколько подготовительный период? Полтора месяца. И 30 дней съемок (30 рабочих дней, в выходные снимать не позволяют профсоюзы).

Эффективность – это, вообще, ключевое слово всей этой истории… А теперь представьте себе следующую ситуацию. Сложная сцена. Дорога в лесу. ДТП с пятью машинами, скорые, полиция. Сначала нужно снять как герой идет от машины к месту ДТП (со спины), а потом камера переносится (вот вы сейчас себе все представили и камеру, и операторскую группу, итд) на другую сторону дороги – метров 200 от предыдущей точки - и ставится так, чтобы снимать героя спереди. То есть камеру перетащить, рельсы положить, свет выставить, электричество подвести – это же лес, никаких розеток, только наш гигантский грузовик с генератором и километр провода. Обочины дороги. Знаете сколько времени прошло между командой – переносим и тем, как второй режиссер сказать «готовы снимать»? 17 минут.

Secret Cinema. Загадочный киносеанс из Лондона

Secret Cinema - это растущее комьюнити для всех, кто любит кинематограф и хочет раскрывать неизведанное. Секретная аудитория, секретные локации, секретный мир кино. Настало время изменить способ просмотра фильма. Говорите шепотом и только между собой. Держитесь курса. Никому не говорите!

В Лондоне набирает ход новый формат кинопоказа. Зрители не просто приходят в кинотеатр, они окунаются в мир кино с головой. Сюжет фильма таинственен, попасть на кинопоказ можно, лишь выполнив определенные указания. А кинотеатром становится подготовленная локация, максимально соответствующая некоторому известному фильму. Зрителю предлагается стать непосредственным участником событий, развивающихся в фильме, познакомиться поближе и проникнуться окружающей обстановкой, которая оживает прямо на их глазах. Подготовка к показу идет под строжайшей тайной.

"Большая рыба" / Выпуск 32: "Высокобюджетные постановочные картины", гость - Сергей Иванов

Каждый четверг известный режиссер Юрий Грымов ловит на крючок самых ярких персонажей отечественного кинематографа: режиссеров, кинокритиков, модных продюсеров, известных операторов и актеров, размышляет о кино, общается со зрителями и при этом… готовит настоящую большую рыбу.

Гость - Сергей Иванов, художник-постановщик.

Дмитрий Синецкий. Видеокамеры и видеосъемка / Часть 16: "Пошла запись - замри!"

Конечно, бывает и так, что Объект, смущаясь, то и дело смотрит в камеру, ищет глазами вас, оператора, словно спрашивает: «Я все пра вильно делаю, а?» — Помогите ему, опустите глаза, отвернитесь, плавно покажите свободной рукой Объекту на его собеседника — он поймет и «переключится» на него.