В марте 2011 года компания Dedolight представила на выставке CPS светодиодный прибор Felloni фирмы TECPRO. Этот небольшой автономный источник света сразу привлек мое внимание. Светодиодные приборы для нас, российских операторов, явление достаточно новое, но, как показала практика, необходимое. Похоже, что у приборов "кинофло" появился серьезный конкурент.

При первом взгляде на Felloni сразу понимаешь: это настоящий портретный прибор и инструмент для предметной съемки. Но по результатам первых опытов эксплуатации этого светильника оказалось, что возможная сфера его применения гораздо шире. Протестировав Felloni на предмет совместимости с пленочными (Arri 435) и цифровыми (Si-2K, Red one, Alexa, Canon EOS 5D Mark II) камерами, я пришел к выводу, что мощности светового потока этого прибора вполне достаточно для применения его в качестве рисующего, контрового, а тем более заполняющего или моделирующего источника света. В своем классе этот прибор объективно превосходит другие светильники, и, что очень важно, он значительно удобней и экономичней. Его без сомнений можно назвать универсальным инструментом. С Felloni оператор чувствует себя уверенно в любых съемочных условиях, что позволяет полностью сосредоточиться на творчестве.

Это вторая часть серии "Съемок без специального освещения". В предыдущей статье мы говорили о натурной съемке, в частности, о съемке документального кино, когда времени на постановку света совершенно нет. Практика на документальной съемке - это одна из самых лучших практик, она учит вас снимать быстро, действовать изобретательно и со умом использовать имеющееся оборудование в ограниченное время.

Я хочу помочь вам разобраться, как добиваться отличного освещения и ясного приятного изображения, хотя вы можете снять некоторые прекрасные кадры вопреки правилам (почему бы и нет?). Итак, как же снимать в помещениях...

В отличие от натурной съемки, в интерьерной съемке есть одно главное правило:

Давно известно, что дневное «солнце в молоке» (небесная дымка), высокие перистые облака или яркое пятно вместо солнца за сплошными неплотными облаками — идеальное освещение для съёмки. Свет и тень белеют, а это значит, что могут получаться и наилучшая цветопередача, и мягкая светотень. Как правило, освещённость в это время уменьшается в два раза, и светочувствительная матрица видеокамеры дает наилучшее разрешение, ведь избыточная освещенность матрицы приводит к растеканию электрических зарядов фотоэффекта и, следовательно, к потере четкости изображения.