Вы здесь

Главная

тв

Подготовительный курс Filmmaking

Сделай шаг навстречу карьере в кино, ТВ и рекламе!

13 мая в Московской школе кино стартует подготовительный курс Filmmaking!

Программа формирует представление о работе всех основных кинопрофессий. Вы познакомитесь со спецификой каждой из них и сможете определиться с дальнейшей карьерой в кино.

По итогам обучения вы получите навыки препродакшна, продакшна, постпродакшна и основ кинопроизводства, научитесь работать над проектами на разных позициях, получите базовое понимание профессии для поступления на долгосрочные программы Московской школы кино!

Конкурс ТВ форматов PITCH & PLAY LIVE

Конкурс PITCH & PLAY LIVE: CEETV и NATPE ищут оригинальные ТВ форматы из Центральной и Восточной Европы

Техника речи + работа ведущего на ТВ в СПбГИКиТ

Уникальный и бесплатный мастер-класс для будущих звезд ТВ эфира под названием"Техника речи + работа ведущего на ТВ" в СПбГИКиТ

На нем вы узнаете не только, как "лавировать кораблями", но и о том, как держать себя перед камерами. А также познакомитесь с известными педагогами.

За 2 часа уникального интенсива вы узнаете как:

На российском ТВ стало больше комедий и меньше криминальных фильмов

Доля криминальных фильмов и детективов на российском телевидении уменьшилась. Суммарно таких фильмов стало 26% в 2014 году по сравнению с 30% в 2013. В то же время выросло количество комедий: суммарно комедийных сериалов, ситкомов и скетчкомов стало 15% от общего рынка.

Как придумать и написать ситком: азбука сценариста

Как придумать и написать ситком: азбука сценариста

Комедии – самый востребованный жанр на телевидении и в кино, но авторов, которые знают законы, по которым они создаются, единицы. Такая же проблема с редакторами. Это курс для тех, у кого есть определенный профессиональный опыт, но не хватает понимания, что такое современный ситком, и навыков работы в этом жанре.

Учебная программа

Курс включает в себя лекции, просмотр отрывков из культовых ситкомов с профессиональным разбором увиденного, а также упражнения и практические занятия.

В программе курса 3 модуля:

1. Что такое ситком. Введение. Макроуровень.

Вадим Конов и Алексей Приходько: "Хотелось бы, чтобы украинские киношники больше делали и меньше оглядывались по сторонам"

Вадим Конов и Алексей Приходько: "Хотелось бы, чтобы украинские киношники больше делали и меньше оглядывались по сторонам"

Когда фильм выходит в прокат - все знают имя режиссера, исполнителей главных ролей, продюсера, оператора. А вот работа специалистов по спецэффектам зачастую остается, так сказать, «за кадром» для публики, хотя она ничуть не менее важна и интересна.

Как написать интересный сценарий детективного сериала

Как написать интересный сценарий детективного сериала

Детективные сериалы – один из самых востребованных сериальных жанров во всем мире. В России прочный фундамент интереса к детективному жанру заложил выход эпопеи «Следствие ведут знатоки».

Расследования – это всегда загадки, интенсивная работа мозга и внимание к деталям. Зрителю интересно не только смотреть на работу сыщика в кадре, но и чувствовать себя частью команды.

Саунд-дизайн на практике

Саунд-дизайн на практике

В преддверии летнего интенсива по саунд-дизайну и звукорежиссуре на сайте Московской школы кино опубликовали работы, которые сделали студенты за 10 дней зимнего курса. В качестве итогового задания участникам интенсива нужно было взять уже существующий материал и переозвучить его. Работы студентов, по мнению экспертов, не уступают оригиналам. Нам интересно ваше мнение.

Александр Кусто. Ролик «The Duplicators - Cartoon Network».

Оригинал ролика.

Интервью Павла Ведерникова, шеф-редактора компании "Кинобайт", о профессии и задачах редактора в кино и на ТВ.

Интервью Павла Ведерникова, шеф-редактора компании "Кинобайт", о профессии и задачах редактора в кино и на ТВ.

«Редактор в зрительском кино — специалист, который помогает разработать сценарий и по-роденовски отсечь от текста все лишнее».

Павел, кто такой редактор кино? Чем он занимается? В чем особенность работы редактора кино?

Если говорить о некой идеальной работе, задача редактора — помочь автору рассказать историю так, чтобы до зрителя «дошло». Редактор должен быть помощником, союзником автора, в чем-то — его учителем, а в чем-то — подмастерьем. Работая с автором, редактор всегда должен помнить, что он именно помогает автору сделать историю максимально понятной, интересной, острой, а не пытается переделать текст «под себя». Идеальному продюсеру, нанявшему идеального автора, я думаю, редактор не нужен. Но много ли идеальных авторов? И уж тем более — идеальных продюсеров?