съемка

Объективы: основные оптические характеристики / Часть 4

Обычно объективу камеры не уделяют должного внимания, а просто стараются защитить оптику от воздействия атмосферных осадков и периодически чистят ее. Но именно от того, как настроен объектив камеры, зависит качество съемки.

В заключительной части курса рассказывается об особенностях строения, креплениях, способах очистки и защиты объективов, а также о том, как пользоваться запрограммированными переключателями камеры и функциях стабилизации изображения.

Развернутая смета на создание кино- и видео- продукции

Основной финансовый документ. В ней расшифровывается каждая позиция, подробным образом расписываются все расходы по проекту. Именно на основании развернутой сметы делается смета сводная.

В данном образце сметы, для примера, расписаны все затратные позиции, возникающие при создании сметы, особенности и правила расчета, а также замечания из собственного опыта, которые можно не воспринимать всерьез, но потом вспомните…

Тим Бёртон. Интервью

В 1984 году Пол Рубенс (Paul Reubens) искал режиссера для фильма «Большое приключение Пи - Ви». И Рубенс, который 15 лет работал над концептуальным арт-проектом, отчаялся найти человека, которому он сможет доверить такую работу. Так что он решил поступить так, как делают в Лос-Анджелесе: он начал поиски на вечеринках. Один из гостей как раз недавно посмотрел «Франкенвини» 1984 года– мультяшный фильм Тима Бёртона (Tim Burton) о воскрешенной собаке.

Дмитрий Синецкий. Видеокамеры и видеосъемка / Часть 4: Пятна

Вы по-прежнему стоите у окна отеля и смотрите в видоискатель на уже порядком надоевшую церковь. Проведите опыт: отключив «AUTOFOCUS», нарочно сделайте картинку не в фокусе, так, чтобы все изображение превратилось в цветные пятна разной величины (если видоискатель в вашей камере цветной). Какое из пятен привлечет ваше внимание в первую очередь?

Квентин Тарантино / Часть 3: Интервью в Каннах

МИШЕЛЬ СИМЕН/ЮБЕР НИОГРЕ: Итак, вам двадцать восемь?

КВЕНТИН ТАРАНТИНО: На самом деле двадцать девять. Мне было двадцать восемь, когда я делал «Бешеных псов».

Кино пошло в народ

Как альтернатива современному российскому кинематографу, которым многие недовольны, возникло народное кино: обычным людям предлагается принять творческое или финансовое участие в создании фильмов.

Дмитрий Синецкий. Видеокамеры и видеосъемка / Часть 3: Композиция

Любой кадр рассказывает (по приведенной выше аналогии с литературой) об одном или нескольких объектах съемки: как они выглядят, как соотносятся друг с другом и с остальными, второстепенными объектами. Если в вашем кадре все это «читается», тогда он «хорошо смотрится», то есть — правильно скомпонован. Следовательно, прежде чем нажать "REC" определите объект или объекты съемки, иначе и снимать не стоит.

Сочинение фильма (беседа с Отаром Иоселиани)

Беседа Татьяны Иенсен с Отаром Иоселиани, состоявшаяся в 1979 году, но изданная только в 1993 в журнале «Искусство кино».

Андрей Тарковский. Уроки режиссуры / Часть 8: Каннские и парижские тайны фильма "Андрей Рублев"

Об экранной судьбе фильма Андрея Тарковского „Андрей Рублев’, представлении его на внеконкурсный показ Каннского кинофестиваля 1969 года и выходе в сентябре того же года в парижских кинотеатрах „Кюжас’, „Элисей-Линкольн’, „Бонапарт’ и „Студио-Распай’ написано много. Но в основном далекое от правды.

Дмитрий Синецкий. Видеокамеры и видеосъемка / Часть 2: Кадр

Кадр - это не один из 25 электронных кадров в секунду, о них давайте забудем до главы о "покадровом монтаже". Кадр - это то, что вы отсняли между двумя нажатиями кнопки "RЕС", от "старт записи" до "стоп записи".

Вы здесь