Вы здесь

основы

Максим Бухтеев. Маленькие хитрости большого монтажа

Максим Бухтеев. Маленькие хитрости большого монтажа

Невнятный сценарий? Отсутствует идея, поэтому вы не знаете с чего начать монтаж? Сделайте отбор лучших, по вашему мнению, планов, моментов, фраз. Назовите их и отсортируйте.

Это время, в любом случае, не будет потрачено зря. Эти планы вам всё равно пригодятся, а в процессе отбора, возможно, вам многое станет ясно.

Как выбрать камеру? Технические особенности

Как выбрать камеру? Технические особенности

Каждому, кто хочет самостоятельно создать хотя бы очень маленькое кино-творение, рано или поздно приходится задумываться о приобретении видеокамеры. Сегодняшний рынок предоставляет настолько огромный выбор, что не растеряться не возможно.

Твой первый фильм / Часть 1: Введение

Твой первый фильм / Часть 1: Введение

Когда молодой Квентин Тарантино купил кинокамеру, он стал самозабвенно снимать все, что ему казалось интересным. И вот, отсняв и проявив целый шкаф кинопленки, через некоторое время он… выбросил все в помойку. Почему? Да потому, что он просто не представлял, как все это можно объединить в фильм, и самое важное — перед началом съемки не определил, о чем будет его фильм.

Шесть актеров в поисках режиссера / Часть 1: Верховная заповедь, десять заповедей и несколько советов

Шесть актеров в поисках режиссера / Часть 1: Верховная заповедь, десять заповедей и несколько советов

Мастер-класс Кшиштофа Кесьлевского. Этот мастер-класс польский кинорежиссер Кшиштоф Кесьлевский провел в 1994 году в Амстердамсксом Летнем университете (под эгидой Европейской академии киноискусства и Фонда призов "Феликс"),был посвящен отношениям режиссера с актерами. Кесьлевский последовательно придерживался этой темы и к таким вопросам, как, например, работа с камерой, освещение и монтаж, обращался лишь по случаю.

Как делать монтаж фильма?

Ниже мы приведем шаги типичного процесса редактирования сценарной драмы.

Сидни Люмет. Как делается кино / Часть 6: Съемка: наконец-то!

Сидни Люмет. Как делается кино / Часть 6: Съемка: наконец-то!

Я выхожу из дому за пять минут до назначенного времени. Я всегда все делаю заранее. А съемочный фургон уже ждет меня. Ассистент режиссера Берт Хэррис растянулся на заднем сиденье – термос с кофе, глаза прикрыты. За два блока от нас вижу, как крутит педали велосипеда Анджей. Он живет на барже на Гудзоне и каждое утро приезжает ко мне на велосипеде. А я каждое утро волнуюсь, особенно в плохую погоду. Однажды мне уже приходилось менять оператора в разгар съемок. То был настоящий кошмар. Здороваюсь с Анджеем, киваю Берту и забираюсь на переднее сиденье. Анджей забрасывает свой велосипед в фургон, и мы трогаемся.

Как снять фильм?

Как снять фильм?

Такое ощущение, что сейчас все хотят попасть в кинобизнес, заниматься созданием кинопродукции и стать, по меньшей мере, Стивеном Спилбергом. И хотя кинопромышленность – это очень жесткая и местами жестокая отрасль, есть те, кто хотят заниматься режиссурой, основываясь только на удаче.

Видеошкола Андрея Каминского / Часть 9: Монтажный принцип

Видеошкола Андрея Каминского / Часть 9: Монтажный принцип

Все перечисленные приемы сами по себе – лишь инструменты, помогающие в достижении результата, но ничего не гарантирующие. Ведь и рубанок не гарантирует чистоту выструганной доски.

Как снять фильм своими силами?

Как снять фильм своими силами?

Сегодня выдался удачный день на сиквелы – выходят в прокат «Такси - 4», «Параграф 78. пункт 2», «У холмов есть глаза – 2». В этот день родились Ежи Гофман, режиссер, классик польского кинематографа, экранизировавший трилогию Генрика Сенкевича «Огнем и мечом», «Потоп», «Пан Володыёвский»и сексапильная актриса Ева Лонгориа.

Может быть, это знак? Знак того, что пора начинать снимать свой фильм. Думаете, это сложно и муторно? Как любили говаривать наши предки – у страха глаза велики. Поэтому, нет на свете причин, способных помешать нам начать это интересное дело!

Работа с камерой / Часть 9: Яркие кадры - планы съемки

Работа с камерой / Часть 9: Яркие кадры - планы съемки

Видеоряд жизненно важен для распределения информации, поскольку именно он определяет то, что дано увидеть зрителю, а что нет. Поэтому в рамках этого видеоряда все должно быть понятно и наглядно.

Страницы