Вы здесь

кинопрокат

Глава компании WDSP Антон Сиренко: Кассовые сборы на российском рынке переступили знаковый барьер в 1 млрд долларов

За последние десять лет российский рынок кинопроката вырос в десять раз и стал одним из самых прибыльных сегментов в Европе. Однако прокатчики по-прежнему сталкиваются с рядом проблем — недостатком кинотеатров и отсутствием прозрачной системы учета сборов. Глава компании Walt Disney Studios Sony Pictures Releasing (WDSSPR) АНТОН СИРЕНКО рассказал корреспонденту РБК daily ЕКАТЕРИНЕ СЕВРЮКОВОЙ, как кинотеатры могут конкурировать с пиратами и онлайновыми ресурсами, а также поделился прогнозами по развитию индустрии.

— Почему появляется так много франшиз? В частности, эксперты отмечали, что в период новогодних праздников практически каждый выходивший на экраны в это время фильм был продолжением известной франшизы…

— Франшиза — это то, на чем крупные студии фокусируют свои внимание и усилия. Понятно, что, запуская новый большой проект, студия рассматривает возможность превращения этого проекта в франшизу. Никто же не снимает сиквел неуспешного проекта. Зритель любит ходить на знакомых героев — меньше вероятность разочарования. Особенно в России: зритель приходит на вторую и третью части франшизы с большей охотой, чем на первую. Это происходит еще и потому, что российский рынок находится в стадии роста. Поэтому, если предыдущий фильм про Человека-паука выпускался на 600 экранах (просто потому, что не было больше кинотеатров), а фильм «Новый Человек-паук» в этом году будет выпускаться уже на 1500 экранах, логично, что его посмотрит большее количество людей. Т.е. Россия остается уникальной территорией, где следующая часть франшизы почти гарантированно собирает значительно больше предыдущей. Кроме того, многие проекты выходили до эпохи 3D и на многие истории особенно интересно взглянуть с учетом возможностей этого формата.

Итоги конференции "Российский кинопрокат - перезагрузка"

13-14 апреля прошла конференция «Российский кинопрокат - перезагрузка», организованная Министерством Культуры и Фондом Кино (организатор - КиноСоюз при участии Гильдии Продюсеров). В конференции приняли участие: Вячеслав Тельнов, Сергей Толстиков, Андрей Смирнов, Константин Эрнст, Александр Роднянский, Вячеслав Муругов, Александр Кушаев, Сергей Сельянов, Игорь Толстунов, Александр Акопов, Валерий Тодоровский, Андрей Звягинцев, Сергей Лобан, Алексей Попогребский, Виталий Манский, Сергей Семенов, Андрей Прошкин, Евгений Гиндилис, Даниил Дондурей и многие другие. Участники конференции были поделены на три группы по отдельным сферам кинопоказа: «Телевидение», «Интернет» и «Кинотеатры и зрители». В последний день конференции были зачитаны итоговые доклады групп и проведена общая дискуссия, обобщенные итоги которой и составляют суть этого письма.

Тимур Бекмамбетов - лучший иностранный режиссер года

«Лучшим иностранным режиссером года» назвала Национальная ассоциация владельцев кинотеатров США российского режиссера, продюсера и сценариста Тимура Бекмамбетова. Церемония награждения состоится на фестивале кинотеатрального проката «Синемакон», который открывается 23 апреля в Лос-Анджелесе.

«Тимур Бекмамбетов один из немногих, кто адаптировал российское кино для международной публики и сумел привести в восторг зрителей всего мира. Он режиссер кассовых суперхитов», - считает организатор фестиваля «Синемакон» Митч Нойхаузер. И это правда. Убедительнее всего ее подтверждают цифры.

Вернуть россиян в кинозалы можно, напрямую конкурируя с интернетом

Итоги первого всероссийского опроса зрителей в кинотеатрах посредством телефона и Интернета от Невафильм Research.

По результатам исследования «Портрет зрителя: где и как смотрят кино в России» аналитического отдела компании «Невафильм», лишь 21 % жителей городов, в которых есть современные кинотеатры, регулярно ходят в кино (не реже одного раза в год).

Читальный зал: "Экономика Голливуда: На чем на самом деле зарабатывает киноиндустрия". Эпизоды из книги

Обратим внимание на людей, которые основали голливудские студии. Это еврейские иммигранты-самоучки из европейских гетто, обязанные всем сами себе, которые перед тем, как попасть в кинематографический бизнес, были старьёвщиками, меховщиками, мальчиками на побегушках, мясниками и разносчиками. Они действительно резко выделялись: это такие люди как Луи Майер, Сэмюэль Голдвин, Джек Уорнер, Адольф Закер, Уильям Фокс, Карл Лэеммл и Гарри Кон, которые сначала копили деньги, чтобы построить галереи и кинотеатры, чтобы показывать фильмы, тогда находчиво расширенные в кинотеатральную сеть, используя велосипедистов для перевозки пленки из одного кинотеатра в другой. Поскольку фильмы становятся национальным увлечением, они строят дистрибьюторские сети, чтобы обслужить другие кинотеатры, а затем, студии, чтобы доказать, что у них достаточно фильмов. По пути они борются против учреждения в лице влиятельного «Траста Эдисона», которое, кроме патентов на электричество, обладает правами на кинокамеры и проекторы. Когда “Траст”, как он зловеще известен, пытается использовать суды в Нью-Йорке и Массачусетсе, чтобы присвоить кинобизнес, кинематографисты перемещают свои студии в недавно сформировавшуюся деревню под названием Голливуд, место, в котором они могут всем управлять и проводить строительные работы.

Кинотеатр, пираты и он-лайн видео

Прочитал очередной дурацкий псевдоаналитический «опрос» про пиратов и он-лайн сервисы.

Это было бы смешно, если бы так не думали (или говорили, что думают) крупные игроки на рынке. Фактически, это «исследование» лишь повод для топ-менеджеов сказать: «Вот видите, мы так и говорили». Это заводит рынок в тупик.

Статья полна глупейших ошибок и замшелых штампов.

Кинотеатрам хотят навязать отечественное кино, те грозят показывать его "в чуланах"

Правительство может принудить кинотеатры показывать российское кино. Минэкономразвития обсуждает с Минкультуры минимальную квоту в «экранном времени» в размере 24%. Киносети заявили, что картины, не пользующиеся спросом, будут показывать «в чуланах», пишет «Коммерсант».

В Европе тоже поддерживают свое кино. Но не так, как в России

Несколько лет назад я совершенно случайно попала в кинотеатр неподалеку от парижской Пляс-де-Вож. Фильм оказался так себе, актеры средние, но тот поход в кино мне запомнился надолго: в первую очередь, репертуаром кинотеатра. Из 14 фильмов, которые крутили в тот день, два были американские, один английский, один австро-немецкий, а остальные десять - французские. Для русского зрителя соотношение фантастическое.

Как мне объяснили, тогда выдался богатый на французские премьеры месяц, а обычно доля национального кино «немного меньше». «Вообще-то, - сказали мои знакомые, - в нашем прокате на каждый иностранный фильм приходится всего один собственный. Не то чтобы это была какая-то закрепленная норма, просто так получается».

Главное — не опоздать

Сегодня отечественная киноиндустрия активно наращивает темпы роста. Отчасти разрешились проблемы с государственным финансированием, стабилизировался телевизионный кинорынок, который в последние годы определял общую ситуацию в нашем кинематографе, уже появился дефицит режиссеров, актеров, сценаристов…

Как показывает практика, снять хороший фильм — еще не значит «добиться успеха».

Советская система кинопроката была хорошо организована и работала как часы, принося в казну хорошие деньги.

Рынок имеет свои законы — и в репертуарный план будет вновь ставиться то, что будет приносить в первую очередь прибыль.

Кинокомпания "Централ Партнершип" будет продавать фильмы в iTunes

Крупнейшая российская кинокомпания «Централ Партнершип» (ЦПШ) весной 2012 года станет первым участником отечественного кинорынка, распространяющим свою продукцию через iTunes, сообщили РИА Новости в четверг в пресс-службе компании.

В декабре прошлого года ЦПШ начала распространять свои картины через AppStore, рассчитывая на отечественных пользователей компьютеров Macintosh. Ранее к той же технологии прибегали кинокомпании «Леополис» и «Базелевс», но в iTunes Store, где невозможно воспользоваться выпущенными в России кредитными картами, они пока не представлены.