Вы здесь

кинобизнес

Глава компании WDSP Антон Сиренко: Кассовые сборы на российском рынке переступили знаковый барьер в 1 млрд долларов

За последние десять лет российский рынок кинопроката вырос в десять раз и стал одним из самых прибыльных сегментов в Европе. Однако прокатчики по-прежнему сталкиваются с рядом проблем — недостатком кинотеатров и отсутствием прозрачной системы учета сборов. Глава компании Walt Disney Studios Sony Pictures Releasing (WDSSPR) АНТОН СИРЕНКО рассказал корреспонденту РБК daily ЕКАТЕРИНЕ СЕВРЮКОВОЙ, как кинотеатры могут конкурировать с пиратами и онлайновыми ресурсами, а также поделился прогнозами по развитию индустрии.

— Почему появляется так много франшиз? В частности, эксперты отмечали, что в период новогодних праздников практически каждый выходивший на экраны в это время фильм был продолжением известной франшизы…

— Франшиза — это то, на чем крупные студии фокусируют свои внимание и усилия. Понятно, что, запуская новый большой проект, студия рассматривает возможность превращения этого проекта в франшизу. Никто же не снимает сиквел неуспешного проекта. Зритель любит ходить на знакомых героев — меньше вероятность разочарования. Особенно в России: зритель приходит на вторую и третью части франшизы с большей охотой, чем на первую. Это происходит еще и потому, что российский рынок находится в стадии роста. Поэтому, если предыдущий фильм про Человека-паука выпускался на 600 экранах (просто потому, что не было больше кинотеатров), а фильм «Новый Человек-паук» в этом году будет выпускаться уже на 1500 экранах, логично, что его посмотрит большее количество людей. Т.е. Россия остается уникальной территорией, где следующая часть франшизы почти гарантированно собирает значительно больше предыдущей. Кроме того, многие проекты выходили до эпохи 3D и на многие истории особенно интересно взглянуть с учетом возможностей этого формата.

Google планирует продавать фильмы через Google Play

В недавно пришедшем на место Android Market сервисе Google Play разработчики планируют выделить место для размещения фильмов. Сообщается, что поисковой гигант сейчас ведет переговоры с рядом киностудий, после чего они смогут продавать свои ленты пользователям Android через магазин приложений.

Итоги выставки CPS-2012

С 13 по 15 марта 2012 года в Центре Международной Торговли прошла 9-я международная специализированная выставка услуг в области кино- и телепроизводства CPS / Сinema Production Service.

CPS / Cinema Production Service – отраслевая b2b-выставка российской киноиндустрии, наиболее полно представляющая весь спектр услуг в области кинопроизводства и ориентированная на специалистов, занятых в создании аудиовизуальной продукции.

Читальный зал: "Экономика Голливуда: На чем на самом деле зарабатывает киноиндустрия". Эпизоды из книги

Обратим внимание на людей, которые основали голливудские студии. Это еврейские иммигранты-самоучки из европейских гетто, обязанные всем сами себе, которые перед тем, как попасть в кинематографический бизнес, были старьёвщиками, меховщиками, мальчиками на побегушках, мясниками и разносчиками. Они действительно резко выделялись: это такие люди как Луи Майер, Сэмюэль Голдвин, Джек Уорнер, Адольф Закер, Уильям Фокс, Карл Лэеммл и Гарри Кон, которые сначала копили деньги, чтобы построить галереи и кинотеатры, чтобы показывать фильмы, тогда находчиво расширенные в кинотеатральную сеть, используя велосипедистов для перевозки пленки из одного кинотеатра в другой. Поскольку фильмы становятся национальным увлечением, они строят дистрибьюторские сети, чтобы обслужить другие кинотеатры, а затем, студии, чтобы доказать, что у них достаточно фильмов. По пути они борются против учреждения в лице влиятельного «Траста Эдисона», которое, кроме патентов на электричество, обладает правами на кинокамеры и проекторы. Когда “Траст”, как он зловеще известен, пытается использовать суды в Нью-Йорке и Массачусетсе, чтобы присвоить кинобизнес, кинематографисты перемещают свои студии в недавно сформировавшуюся деревню под названием Голливуд, место, в котором они могут всем управлять и проводить строительные работы.

Кинотеатрам хотят навязать отечественное кино, те грозят показывать его "в чуланах"

Правительство может принудить кинотеатры показывать российское кино. Минэкономразвития обсуждает с Минкультуры минимальную квоту в «экранном времени» в размере 24%. Киносети заявили, что картины, не пользующиеся спросом, будут показывать «в чуланах», пишет «Коммерсант».

Капиталы на экране. Российские кинематографисты ждут помощи бизнеса

Российский бизнес занимается бизнесом, а не отечественной кинематографией. Могу привести примеры - «Край» Алексея Учителя, «Царь» Павла Лунгина. Оба фильма достаточно громкие, принявшие участие в международных кинофестивалях. Оба фильма собрали довольно приличные боксы - около шести миллионов. Очевидно, коммерческой ценности с точки зрения бизнеса они не представили. Вложения в производство были значительно выше сборов. Но бизнес участвовал в этих проектах, потому что это серьезный пиар. В том числе и международный. Участвуя в подобных знаковых проектах, компания вкладывает в свой PR и имиджевую составляющую и получает намного больше нежели от стандартных PR-технологий. Все-таки кинематографический мир - как российский, так и мировой, собирает вокруг фестивалей огромное количество самых разных людей, создает определенную атмосферу, которая позволяет российским бизнесменам раскручивать свои бренды на международном уровне, входить в узкий круг богатых людей мира, что часто помогает им заключать интересные для них контракты впоследствии.

Главное — не опоздать

Сегодня отечественная киноиндустрия активно наращивает темпы роста. Отчасти разрешились проблемы с государственным финансированием, стабилизировался телевизионный кинорынок, который в последние годы определял общую ситуацию в нашем кинематографе, уже появился дефицит режиссеров, актеров, сценаристов…

Как показывает практика, снять хороший фильм — еще не значит «добиться успеха».

Советская система кинопроката была хорошо организована и работала как часы, принося в казну хорошие деньги.

Рынок имеет свои законы — и в репертуарный план будет вновь ставиться то, что будет приносить в первую очередь прибыль.

Кинокомпания "Централ Партнершип" будет продавать фильмы в iTunes

Крупнейшая российская кинокомпания «Централ Партнершип» (ЦПШ) весной 2012 года станет первым участником отечественного кинорынка, распространяющим свою продукцию через iTunes, сообщили РИА Новости в четверг в пресс-службе компании.

В декабре прошлого года ЦПШ начала распространять свои картины через AppStore, рассчитывая на отечественных пользователей компьютеров Macintosh. Ранее к той же технологии прибегали кинокомпании «Леополис» и «Базелевс», но в iTunes Store, где невозможно воспользоваться выпущенными в России кредитными картами, они пока не представлены.

Форум РОССИЯ 2012: Инвестиции в кино, телевидение и новые медиа

4 февраля 2012 года в «Красном Октябре» кинематографисты встречались друг с другом и с представителями бизнеса.

Блокбастеры без бюджета, или Такеши Китано по-тувински

Ооржак снял к настоящему моменту 10 фильмов. Самый дешёвый — вообще без бюджета, самый дорогой — за 270 тысяч рублей. От этих фильмов отказались коммерческие кинотеатры, но приютили маленькие сельские клубы. Народ рублём проголосовал за кинематографический самогон, и Ролан Ооржак стал понемногу увеличивать бюджет своих фильмов. Сейчас он подумывает о строительстве собственного кинотеатра в Туве.

Я делаю это для того, чтобы людям не скучно жилось, — говорит Ооржак. — Если бы я был москвичом, я снимал бы кино в том районе, где я живу. Собрал бы пацанов и сказал: «Пацаны! Снимаем про наш двор. Соберите своих друзей и приходите смотреть!» Они придут, увидят своих друзей на экране, и потом им будет интересно придти на вторую, на десятую серию этого фильма. Они тебе: «Выложи в интернет!» А ты им: «Нет, давайте лучше смотреть в закрытом клубе» Они придут в клуб и с удовольствием купят билеты. Если бы я жил в Москве, я бы очень прилично тут зарабатывал».