«Новые волны» 1960-х годов продемонстрировали режиссерам и публике, что кино может развлекать, информировать или пропагандировать различные идеи, не прибегая к помощи целостного сюжета.
С приходом в большое кино компьютерных технологий некоторые техники производства практически канули в лету или стали применяться в исключительных случаях.
2 января (21 декабря 1895 года по старому стилю) родился Дзига Вертов, классик авангардного неигрового кино, революционер, трибун, создатель киноязыка, на котором мировой кинематограф говорит до сих пор.
Главной причиной, по которой ему не удалось воплотить задуманные картины, Феллини считал невозможность найти финансирование. Трудно в это поверить, но у него постоянно возникали с этим проблемы. «Даже после «Сладкой жизни» мой телефон не раскалялся от непрерывного потока деловых звонков. Даже после нескольких «Оскаров», — удивляется он. Но, в сущности, тут нечему удивляться. Продюсерам не нужны необыкновенные китайцы, разрушающие зону комфорта среднестатистического зрителя.
Многие звезды экрана «золотого века» сохранили свою популярность и после второй мировой войны, но им уже приходилось делить любовь зрителей с новыми голливудскими талантами, такими, как Ингрид Бергман, Элизабет Тейлор, Грейс Келли, Мэрилин Монро, Керк Дуглас, Грегори Пек, Чарлтон Хестон и Берт Ланкастер.
С 17 декабря по 23 января в Московском музее современного искусства в Ермолаевском переулке 17 пройдет выставка «История российского видеоарта. Том 3». Торжественное открытие выставки состоится 16 декабря в 19.00. Исследователь и куратор — Антонио Джезуа.
В 1950-е годы телевидение могло позабавить публику лишь черно-белым изображением на маленьком экране. Так что кинобоссы пришли к вполне естественному выводу, что можно вернуть зрителей в кинотеатры, предложив им красочное широкоэкранное зрелище, да еще и со стереофоническим звуком.
В ноябре этого года отмечается юбилей значительной, хотя и несуществующей сегодня организации. Сорок пять лет назад был создан Союз кинематографистов СССР.
Операторское искусство «оттепельного» кино обладало ярко выраженным стилем, который можно назвать «документальным». Он предполагал: свободную композицию, случайность и шероховатость кадра, внимание ко второму плану, использование подлинных интерьеров, установку освещения, близкого по характеру к естественному, и так далее.
![Журнал "Cinefex" / Миниатюра и макеты в большом кино](https://snimifilm.com/sites/default/files/2487/kino_proizvodstvo_film_i2487.jpg "Журнал "Cinefex" / Миниатюра и макеты в большом кино")
![Журнал "Сеанс" / Яков Бутовский. Операторское искусство в период застоя](https://snimifilm.com/sites/default/files/2166/kino_proizvodstvo_film_i2166.jpg "Журнал "Сеанс" / Яков Бутовский. Операторское искусство в период застоя")